今天的设计太丰富，包括在我们办公家具圈里也是如此，一年全国模具厂开模的椅子应该也有几千把，大大小小家具厂每年都在设计新的职员桌、班台、沙发等产品。每年3月的家具展会，大多数企业都会推出新产品。但我对这些貌似“繁荣”的现象却高兴不起来，因为好的设计实在太少。

　　人们常用“高级感”来形容好设计，那怎样的设计才称得上具有“高级感”呢?从平面设计来看，小字号的应用越来越多，字体越小好像越高级;边框、线条也越用越细，越细感觉越高级;从家具设计来看，造型越简洁、配件越精致感觉越高级。那这些是否真的高级呢?高级设计感的标准又是什么呢?

　　我认为可以分为两个层面去看，第一个层面是表面的东西：高级的设计=品位+细节;第二个层次是深层的东西：高级的设计=情感+文化。

　　视觉高级感是浅层次的高级感

　　理解表层的高级感其实并不难。品位是指目前主流的造型风格和配色风格，是符合当前时尚审美潮流的;细节指的是材质和工艺的好坏，选用高档的材料和精致的做工会呈现高级的细节效果。因此设计师想要做好表层的高级感其实并不难，只需要在这些方面做好，产品自然会呈现高级感，但这只属于视觉高级感。

　　视觉高级感跟花钱的多少并无实质的关系，就像家里的装修，请了两个不同品位的设计师，给出同样的装修预算，装修后的结果可能是完全不同的。花了同样的钱，审美程度高并且追求细节的设计师，就容易做出视觉高级感强的空间效果，反之则不然。

　　如果视觉高级感跟钱无实质关系，那跟什么有关呢?当然跟审美追求有关，比如刚才的例子，花费同样的预算，两个设计师中审美追求高的那位，做出的空间效果高级感会更好，当然如果房东自己的审美很高，设计师水平差一点，也能做出较好的高级感来。但在今天的中国，文盲很少，美盲却很多，特别是在办公家具圈里，很多工厂的老板是做家具出身的，文化素养本来就不太高，审美也很难跟得上。如果跟他们合作的设计师审美程度不高，那这个企业几乎不可能做出具有视觉高级感的产品。同样成本的产品，审美能力不强的企业，生产出来的产品在外观、配色、细节把握上，很难显得高档。

　　那在拼颜值的商业年代，企业如何才能抢先胜出?首先是提高老板自身的审美能力，这点很重要，其次是找审美能力强的主创设计师。换句话说就是，在一个品牌的建设中，需要有一个审美能力很高的人来长期把关。老板的审美要想提高，就要有意识地多看、多体会各种充满高级感的东西，下意识地记住这些好的细节。当然寻找好的设计师也是一个好办法，看设计师的审美水平，最直接的方法就是看他以前的作品。如果他以前做的设计很好，以后做同类的产品也不会差，但如果让他做其他类型的产品就很难说了，其实设计师也是有专项优势的。

　　表层的高级感是比较容易理解也很容易做到的，只要老板重视一定会有改善，但深层的高级感是比较难做出来的，它需要融入情感和文化。

　　深层次的设计需要融入情感和文化

　　如何理解家具设计需要投入情感?首先要知道设计和生产家具的目的，不仅仅是为了配合空间打造，更重要的是，家具是人的生活和工作的工具。因此要做出有情感的家具，就要研究使用这些家具的目标人群，研究他们的生活习惯、审美和喜怒哀乐，结合目标人群的特性去设计家具的造型、配色、细节、功能，当然也包括定价。当使用者用我们设计出来的产品时，如果他们觉得这就是自己想要得到的家具，跟他完美匹配，就说明这款家具设计赢得了使用者的情感认同，真正走进了他们的内心。

　　说到文化，要从东西方的文化差异说起。西方文化强调个人主义、规则、竞争等，东方文化强调天人合一、中庸。为什么会有这样大的差异呢?

　　西方文明起源于海洋文明，他们的祖先聚集、定居在地中海沿岸，寒冷和缺乏食物导致他们必须通过战胜自然，靠自己的努力获得食物而生存，久而久之只有那些战胜了自然的强者才会生存下来，所以西方人骨子里是唯强者论的。这在他们的艺术和设计方面都有所表现，包括在古代的西方油画中常见的，都是将士骑在战马上英姿飒爽的胜利者姿态，雕塑方面也是强调人本身的气质和美感。在建筑设计方面，比如西方古代的古堡，是先建造一个气势宏伟的城堡，然后在它的附近划一片地出来建造独立的园林。因此在西方人的思想里，人和自然是可以分开独立存在的，并且更强调人的领导地位。

　　但在东方人的文化中截然相反，东方人起源于长江和黄河流域，这个地方基本都是平原、河流，只要顺应自然规律，就很容易得到食物。慢慢的东方人更容易依赖自然，每当出现洪水、干旱等自然灾害，东方人首先想到去祭拜，祈祷上天结束灾害，所以东方人从古至今的文化思想就是希望人和自然和谐相处，东方的艺术和设计也反映了这种思想。中国古代最有名的一些水墨画，都会出现人、动物、山水和谐相处的画面，包括在古代苏州的建筑设计中也可以看到，苏州园林会强调把庭院、桥与自然的树、水和谐结合在一起，东方人从古至今认为这种人与自然的结合才是最和谐的美。

　　当代建筑和城市规划，西方最有名的纽约中央公园的诞生，是因为纽约城市发展太快。随着建筑的不断落成，人们发现空气和环境越来越糟，之后才开始在城市的最中央划出一大片地来建一个大型人造公园，用来缓解城市的环境问题。而在中国却很少会发生这种事情，中国目前大都市新建的小区都很注重绿化比例，包括在城市规划中很注重公园、道路绿化、河流绿化的建设。

　　那东西方文化差异对我们的办公环境和办公家具有何影响呢?我认为东方人更能接受人、家具与周围环境的和谐相处;而西方人更强调与人直接相关的家具，而弱化与周围环境的结合。

　　如这几年西方大品牌的一些家具产品，与人体健康直接相关的功能性强的椅子和带有升降功能的桌子，西方人会特别看重，甚至会花很大的代价去研发这类产品，但相对的，他们的办公环境可能做得比较简单，如德国。再看中国的办公家具近10年的发展，基本更注重高管办公室高大上的整体空间效果，以及一些大空间(如前台接待、大型开放办公室、大型会议室)的整体空间效果，因此，凡是在这些方面能出空间效果的家具都会大卖。

　　这就是为什么我不赞成一些专家经常把西方办公家具的发展趋势套在我们东方办公家具的发展上。因为从骨子里，我们和西方人的审美需求是不一样的。了解了这点，我想很多企业老板对后期的产品开发会有新的想法，国内客户更接受能出空间效果的家具产品，而不是功能性很强的单品。

　　我认为设计的高级感就是体现在“和谐”两个字上。我们所有的设计都是为了追求一种和谐，这也是东方文化的精神所在，就好像中国古代的阴阳八卦图。中国的家庭，老婆强势一点，老公肯定要弱势一些。凡事都是为了和谐，设计也一样。家具的造型线条再漂亮，放在空间里也要与空间的设计谐调才好，而不是为了抢眼球把家具做出很怪异的造型，这样放在空间里会显得很突兀。所以设计的和谐首先要考虑空间的整体和谐性，其次要明确主次之分，就好比演戏，主角只有一个，好的配角是应该烘托主角的存在，让观众察觉不了配角的存在，这就是和谐。

　　如前面所说，如果某一个空间里出现字体，这个字体不是主角，那就要把它做小，反之则要把它做大做得显眼(前提是要搞清楚它是什么含义，起到什么作用)。至于字体用什么材料什么工艺来做，都会决定这个字体本身的精致度。科尔卡诺在上海分公司的会议室玻璃隔断上贴的黑色小字“会议室”三个字，我们认为它不是主角，所以字体的高度只有35mm，用3mm厚的黑色亚克力做好后，需要表面再做一遍黑色烤漆，让字体的每一个切边都有一个自然的小圆角，字的立体度就会提高很多。

　　所以想做出有高级感的办公家具设计，除了注重和谐，注重精致度，还要在设计中融入情感和文化。